Neue Projekte sind immer Neuanfänge. Neue Musikprojekte sind immer eine Gelegenheit, den Zuhörern ihre neue Vision von Musik vorzustellen. Neue Musikprojekte, in denen der Künstler sein lange verborgenes Alter Ego offenbart, es in einem völlig anderen visuellen Stil präsentiert und auch zeigt, in welche Richtung sich die zeitgenössische elektronische Musik eigentlich entwickeln sollte, sind jedoch auf dem nationalen Markt eher selten anzutreffen.
Als am 23. Januar dieses Jahres der erste mysteriöse Beitrag mit dem Inhalt „02.02.2024” auf dem Instagram-Account von tacet.music erschien, auf dem ein blockförmiges Kind zu sehen war und ein kurzer Ausschnitt aus dem ersten Videoclip gezeigt wurde, war klar, dass etwas Großes im Gange war. Nach einem so spannenden Auftakt begann die Phase der Vorfreude auf den kompletten Song und das Musikvideo, das wirklich interessant zu werden versprach.
Da mir das Wort selbst sehr vertraut vorkam, beschloss ich, es bei Google zu suchen. Auf der Website https://icm.edu.pl/ fand ich folgende Definition: „Tacet: Musikbegriff, der angibt, dass ein bestimmtes Instrument, eine bestimmte Stimme oder eine bestimmte Instrumentengruppe an der Interpretation eines bestimmten Teils der Komposition nicht beteiligt ist, was bedeutet, dass es still bleibt und ein unausgeschöpftes Potenzial darstellt”. Man muss zugeben, dass man es nicht besser hätte beschreiben können.
Um auf unseren musikalischen Freund zurückzukommen: Zeitgleich mit der für den 2. Februar angekündigten Premiere auf dem Kanal Dyspensa Records wurde ein Video mit dem Titel „TACET – Flare“ veröffentlicht, bei dem Henryk Brzeski (Dollar Moda) Regie führte. Der Track, der auf den ersten Blick perfekt produziert zu sein scheint, wobei jeder Ton bis ins Detail ausgefeilt ist, besticht in Wirklichkeit durch seine einzigartige Ästhetik, in der sich die unkonventionell arrangierten Percussions mit dem treibenden Bass verflechten. Alles klingt anders, was den Wiederhörwert dieses Tracks nur noch erhöht.
Nach dem Erfolg der ersten Single kam die zweite, die jedoch nicht so viele Aufrufe erzielte wie die erste, da sie kein so spektakuläres Video hatte. Wenn wir uns jedoch nur auf die Musik konzentrieren, lässt sich leicht feststellen, dass das Material sehr kohärent und ausgewogen ist. In „2001” dominieren harte Schläge und scharfe Hi-Hats, und das gesamte Stück versetzt den Zuhörer an einen Ort, an dem eine etwas schmutzigere Atmosphäre ein Trumpf ist, um diejenigen anzusprechen, die immer noch glauben, je schmutziger und straßenmäßiger, desto besser. Hier ergibt sich das ganz natürlich, aber vielleicht wäre ein Zitat aus Robert Anton Wilsons Buch „Das Auge in der Pyramide” der beste Kommentar dazu: „Die Menschen müssen aus ihrem eigenen Verstand herauskommen, um ihren gesunden Menschenverstand wiederzufinden”.
Nach einigen Wochen Pause kehrte TACET mit „Yearning“ zurück, was mich nur darin bestätigte, dass der Produzent sich wirklich voll und ganz diesem Projekt verschrieben hat. Es ist auch erwähnenswert, dass „Yearning“ wahrscheinlich eine weitere Episode aus der Geschichte des Autors selbst ist, über die Sehnsucht nach Menschen, denen er begegnet ist, und über die schönsten Momente, die er erlebt hat.
Auch wenn diese Aussagen übertrieben erscheinen mögen, sollte man doch bedenken, dass das TACET-Projekt und seine neuesten Singles in Bezug auf elektronische Musik ein echtes Meisterwerk in Wojtek Urbańskis Karriere sein könnten. Der Künstler beschäftigt sich fast seit Beginn seiner Karriere mit elektronischer Musik, aber erst in seinem neuesten Material spürt man, dass Wojtek all seine Erfahrungen, erlernten Techniken und Ängste vor der Meinung anderer hinter sich lässt, wenn er das Studio betritt, und Material schafft, das seine musikalischen Neigungen voll zur Geltung bringt. Man spürt die schlaflosen Nächte und die vielen Stunden, die er damit verbracht hat, sicherzustellen, dass jedes Element genau so klingt, wie es sich der Autor vorgestellt hat. Außerdem ist jeder Track so progressiv arrangiert, dass ich mich oft schuldig gefühlt habe, wenn ich ihn mittendrin pausieren musste.
Wojtek Urbański komponiert Musik in fast allen Genres, seine Produktionen sind in Filmen, Videospielen oder Fernsehserien zu hören, und sein Name wird oft in einem Atemzug mit Künstlern wie Tymek, Julia Wieniawa oder sogar Kwiat Jabłoni genannt. Ich kann mir seine Karriere jedoch nicht vorstellen, ohne dass er sich von Zeit zu Zeit seinen oft sehr sorgfältig ausgearbeiteten Klängen von analogen oder modularen Synthesizern widmet und Stücke komponiert, die eindeutig zur elektronischen Musikszene gehören. Er ist jemand, der, obwohl er fast alles macht, nie vergisst, was vor langer Zeit seine Liebe zur Musik geweckt hat.
Nachdem ich alle bisher unter dem Label TACET veröffentlichten Songs gehört habe, habe ich mich oft gefragt, ob das TACET-Projekt für die polnische Elektronikmusikszene langsam so etwas wie das wird, was Paul „Muad’Dib” Atreides für die Welt von Dune in der Buchreihe von Frank Herbert war. Ich überlasse es jedem selbst, das zu beurteilen.